ﾘｽﾞﾑｷﾞﾀｰとは？

ﾘｽﾞﾑｷﾞﾀｰ (Rhythm Guitar)､ｻｲﾄﾞｷﾞﾀｰ (Side Guitar) とは､ｷﾞﾀﾘｽﾄの役割分担､それに付随する､ｷﾞﾀｰの弾き方｡歌やﾘｰﾄﾞｷﾞﾀｰのﾊﾞｯｸｱｯﾌﾟ演奏を担うことが多い｡

解説

ﾊﾞｯｷﾝｸﾞで､ｷﾞﾀｰｽﾄﾛｰｸやｶｯﾃｨﾝｸﾞによる奏法が主体となるのがﾘｽﾞﾑｷﾞﾀｰ｡それらも兼ねて､ｷﾞﾀｰﾌﾚｰｽﾞも演奏し､時には､ﾘｰﾄﾞｷﾞﾀｰとﾊｰﾓﾅｲｽﾞして弾くこともあるｹｰｽでは､ｻｲﾄﾞｷﾞﾀｰ､その奏者の技術によって､｢ｾｶﾝﾄﾞ･ｷﾞﾀｰ｣などと呼ぶことが多い(主旋律やｿﾛを弾くｷﾞﾀｰをﾘｰﾄﾞｷﾞﾀｰと呼び､ｱﾚﾝｼﾞやｻｳﾝﾄﾞの範囲で､常に対となっていることが大部分である)｡

ほとんどは､ｴﾚｸﾄﾘｯｸｷﾞﾀｰが2名以上のﾊﾞﾝﾄﾞにあてはまるが､ﾘｽﾞﾑｷﾞﾀｰに関しては､まれにｱｺｰｽﾃｨｯｸ･ｷﾞﾀｰで行う場合もある｡1970年代のTCB(ｴﾙｳﾞｨｽ･ﾌﾟﾚｽﾘｰのﾊﾞｯｸﾊﾞﾝﾄﾞ)はﾘｽﾞﾑｷﾞﾀｰは2人おり､ｴﾚｸﾄﾘｯｸｷﾞﾀｰをｼﾞｮﾝ･ｳｨﾙｷﾝｿﾝ､ｱｺｰｽﾃｨｯｸｷﾞﾀｰを｢何でも屋｣のﾁｬｰﾘｰ･ﾎｯｼﾞが演奏している｡

ｷﾞﾀﾘｽﾄが複数在籍するﾊﾞﾝﾄﾞやｸﾞﾙｰﾌﾟにおいて､ﾘｰﾄﾞﾎﾞｰｶﾙ担当のﾒﾝﾊﾞｰがｷﾞﾀｰを弾く場合は､負担の関係からそれに至るまでの経過は別として､ﾘｽﾞﾑｷﾞﾀｰやｻｲﾄﾞｷﾞﾀｰを担当する例が多い｡

奏法や演奏ﾊﾟｰﾄとしてのﾘｽﾞﾑｷﾞﾀｰは､ｻｲﾄﾞｷﾞﾀｰの一部と呼んでも､ほぼ間違いなく､仮に､ｷﾞﾀﾘｽﾄなどのﾐｭｰｼﾞｼｬﾝが時に使う､｢ﾘｽﾞﾑを切る(ｷﾞﾀｰでｶｯﾃｨﾝｸﾞをする=ｷﾞﾀｰでﾘｽﾞﾑを刻む演奏をする)｡｣といった言い回しと､｢ｻｲﾄﾞを切る(ｻｲﾄﾞｷﾞﾀｰで､または､ｻｲﾄﾞｷﾞﾀﾘｽﾄとして､ｷﾞﾀｰ･ｶｯﾃｨﾝｸﾞのﾊﾟｰﾄを演奏する)｡｣といった言い回しの､双方の表現を比較すると､ほぼ同義となる｡

複数のｷﾞﾀﾘｽﾄの在籍していたﾛｯｸ系のﾊﾞﾝﾄﾞにおいては､1960年代半ばまで､このﾘｽﾞﾑｷﾞﾀｰ在籍の形態が主であった｡日本では､ほぼ同時期のｸﾞﾙｰﾌﾟ･ｻｳﾝｽﾞ(GS)において､(やはり､ｷﾞﾀﾘｽﾄが2名以上いる場合の多くのﾊﾟﾀｰﾝで)採用されていた方式､または､ﾊﾟｰﾄである｡時代が下って､矢沢永吉の在籍していたﾊﾞﾝﾄﾞ｢ｷｬﾛﾙ｣では､ｼﾞｮﾆｰ大倉が､ﾘｽﾞﾑｷﾞﾀｰのﾊﾟｰﾄを担っていた｡

日本において､最もわかり易く音源も入手しやすい例は､1962年ﾃﾞﾋﾞｭｰの､ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの初期の楽曲である｡主にｼﾞｮﾝ･ﾚﾉﾝが担当していた｡ただし､中期以降は､曲に応じて､ｷｰﾎﾞｰﾄﾞが導入されてｷﾞﾀｰが1台しか入っていなかったり､ﾘｰﾄﾞｷﾞﾀｰ以外のｷﾞﾀｰがﾌﾚｰｽﾞを弾いていて､ﾘｽﾞﾑｷﾞﾀｰというよりは､ｻｲﾄﾞｷﾞﾀｰという方が相応しい演奏もある(｢主に｣としたのは､例外があるからである｡前期ではないが､後期のﾋｯﾄ曲｢ｹﾞｯﾄ･ﾊﾞｯｸ｣に於いては､ﾗｲｳﾞ演奏での録音も行われたのにもかかわらず､ｼﾞｮﾝ･ﾚﾉﾝがﾘｰﾄﾞ･ｷﾞﾀｰ､ｼﾞｮｰｼﾞ･ﾊﾘｽﾝが完全なﾘｽﾞﾑｷﾞﾀｰとなっていた｡詳細は､ｻﾞ･ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの記事を参照のこと)｡

ﾛｰﾘﾝｸﾞ･ｽﾄｰﾝｽﾞについては､それまでの通説やｲﾒｰｼﾞとは異なり､初期において､ﾌﾞﾗｲｱﾝ･ｼﾞｮｰﾝｽﾞ､ｷｰｽ･ﾘﾁｬｰｽﾞといった､2名のｷﾞﾀﾘｽﾄ共にｷﾞﾀｰｿﾛを弾くことが可能であった｡さらに､実際に両者共に､曲のﾀｲﾌﾟに合わせて役割分担していたために､単純に｢ﾘｽﾞﾑｷﾞﾀｰ担当がどちら｣とはいい難い｡強いていうなら､｢ﾌﾞﾗｲｱﾝ｣脱退後加入したﾐｯｸ･ﾃｲﾗｰが､主にﾘｰﾄﾞｷﾞﾀｰに専念していた際には､｢ｷｰｽ｣がｷﾞﾀｰのﾊﾞｯｷﾝｸﾞでﾘｽﾞﾑを刻むことが多かった｡ｷｰｽ自体は､ﾘｽﾞﾑｷﾞﾀｰの重要性やｷﾞﾀｰｶｯﾃｨﾝｸﾞの地位を向上させたともいえるが､彼は､初期やその後のﾛﾝ･ｳｯﾄﾞ加入後に､ﾘｰﾄﾞｷﾞﾀｰのﾊﾟｰﾄを､曲ごとに弾き分けていることからも､単純に｢ｷｰｽがﾘｽﾞﾑｷﾞﾀｰ担当｣と解釈してよいのかは､疑問の余地がある｡

また､ﾔｰﾄﾞﾊﾞｰｽﾞの初期においても､ﾘｰﾄﾞｷﾞﾀｰはｴﾘｯｸ･ｸﾗﾌﾟﾄﾝであったが､ｸﾘｽ･ﾄﾞﾚﾔ(当初の彼は､ほとんど､｢ﾘｽﾞﾑｷﾞﾀｰ｣的な演奏が主ではあった)などの｢ﾘｰﾄﾞｷﾞﾀﾘｽﾄ｣以外のｷﾞﾀﾘｽﾄにとっては､｢ﾘｽﾞﾑｷﾞﾀｰ｣は曲のｱﾚﾝｼﾞにおける一つの奏法と呼んだ方がﾆｭｱﾝｽに近く､このﾊﾞﾝﾄﾞのｻｳﾝﾄﾞ全般から述べると､ｻｲﾄﾞｷﾞﾀｰやｾｶﾝﾄﾞｷﾞﾀｰと呼ぶ方が相応しい｡

しかし､ｼﾞﾐｰ･ﾍﾟｲｼﾞが加入した後に本来のｷﾞﾀｰに転向し､それまでのｷﾞﾀﾘｽﾄｼﾞｪﾌ･ﾍﾞｯｸとの新たな関係は､非常に短期間ながら､ﾂｲﾝ･ﾘｰﾄﾞｷﾞﾀｰとも呼ばれ､技術的ﾌｨｰﾘﾝｸﾞ的にも対等･互角であった｡どちらがｻｲﾄﾞｷﾞﾀｰかは､ほとんどの場合､ｱﾚﾝｼﾞや､事前の申し合わせ､ないし､即興的に､どちらか一方のｷﾞﾀﾘｽﾄがｿﾛ(ﾘｰﾄﾞﾊﾟｰﾄ)を弾いている際の､残りのもう片方と､その都度､暗黙の了解で決まった｡また､ｿﾛﾊﾟｰﾄを弾かない側は､一緒にﾊｰﾓﾅｲｽﾞさせて演奏するか､ｻｲﾄﾞｷﾞﾀｰのﾊﾟｰﾄに回るかは､恣意的でもあり､曲のｱﾚﾝｼﾞでも異なった｡よって､この場合は､｢ｻｲﾄﾞｷﾞﾀｰ｣という名称は､部分的なﾊﾟｰﾄを指す以外､ほとんど用いられなかった(注:｢ﾂｲﾝﾘｰﾄﾞ(ｷﾞﾀｰ)｣という場合は､単純に｢対等のｷﾞﾀﾘｽﾄが､ﾊﾞﾝﾄﾞ内に同時に2名在籍している｣場合と､｢ある楽曲内に於いて､特定の演奏ﾊﾟｰﾄを2人のｷﾞﾀﾘｽﾄがﾊｰﾓﾅｲｽﾞさせて弾く｣場合との二通りがあるが､一般的には､後者のことを指す場合が多い)｡

ｷﾞﾀﾘｽﾄが一人しかいないﾛｯｸ系のﾊﾞﾝﾄﾞの場合は(当時のﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭ系ﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞの例なら､ｻﾞ･ﾌｰ､ｸﾘｰﾑ､ﾚｯﾄﾞ･ﾂｪｯﾍﾟﾘﾝ､ﾃﾞｨｰﾌﾟ･ﾊﾟｰﾌﾟﾙなど｡)､もちろん､ｷﾞﾀﾘｽﾄは｢ﾘｰﾄﾞｷﾞﾀﾘｽﾄ｣として存在しているが､ﾎﾞｰｶﾙﾊﾟｰﾄのﾊﾞｯｸ演奏でﾘｽﾞﾑｷﾞﾀｰの役割をすることも多い｡しかしそれは､歌のﾊﾞｯｷﾝｸﾞのｱﾚﾝｼﾞにおけるﾊﾞﾘｴｰｼｮﾝ中での､一つのﾊﾟﾀｰﾝやｹｰｽにすぎないといえる｡

関連項目

• ﾊﾞﾚｰｺｰﾄﾞ
• ｶｯﾃｨﾝｸﾞ

ﾘｽﾞﾑｷﾞﾀｰｽﾚｯﾄﾞ一覧

• リズムギターについて(0)

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